2013年9月15日 星期日
2009年7月29日 星期三
FCP 7.0 搶先報！！ Log and Transfer 轉換！！
在 FCP 7.0 提供新的 ProRes 422 的格式，因此在輸入 AVCHD 或是 P2 AVC-Intra 時，可以選擇不同的 ProRes 422 的格式來作轉換的影像剪輯格式。
在將 AVCHD（大多是採用SD記憶卡，Sony 系列是 MS 卡，有一些是硬碟記錄）或是 P2 記憶卡，接上 USB 後，在螢幕桌面上，會看到一個抽取儲存設備的白色硬碟符號。
這時候到 FCP 的 File > Log and Transfer ，就會出現一個視窗，在這個視窗的正上方，有一個選項按鈕（像一個齒輪的符號），按下這個符號會看到兩個選項文字（如圖一），選擇 Preferences.... 就會出現一個視窗。
圖一
這個視窗名稱為 Import Preferences ，下面有兩個影像規格的項目，第一個是 AVCHD Plugin，另外一個是 P2 的項目。在 AVCHD 的項目右方有一個上下箭頭，按下那個箭頭，就會出現一個視窗，裡面就有 ProRes 422 (HQ) 、 ProRes 422 、 ProRes 422 (LT) 、 ProRes (Proxy) 以及 Apple Intermediate Codec 。
圖二
在 P2 下的 P2 AVC-Intra ，點在旁邊的上下箭頭，也會出現相同的視窗，裡面的選擇除了前面的 ProRes 422 的項目之外，另外就是 DVCPRO HD 以及 Native，就是 AVC-Intra 的原生剪輯，無須轉換。
圖三
這樣就有許多其他的 ProRes 422 格式可以選擇，至於如 Sony XDCAM 的格式都是直接用原生格式輸入剪輯，但是沒有直接可以選擇 ProRes 422 的選項，如果要轉換，可能要透過 Compressor 來作轉換。
在將 AVCHD（大多是採用SD記憶卡，Sony 系列是 MS 卡，有一些是硬碟記錄）或是 P2 記憶卡，接上 USB 後，在螢幕桌面上，會看到一個抽取儲存設備的白色硬碟符號。
這時候到 FCP 的 File > Log and Transfer ，就會出現一個視窗，在這個視窗的正上方，有一個選項按鈕（像一個齒輪的符號），按下這個符號會看到兩個選項文字（如圖一），選擇 Preferences.... 就會出現一個視窗。
圖一
這個視窗名稱為 Import Preferences ，下面有兩個影像規格的項目，第一個是 AVCHD Plugin，另外一個是 P2 的項目。在 AVCHD 的項目右方有一個上下箭頭，按下那個箭頭，就會出現一個視窗，裡面就有 ProRes 422 (HQ) 、 ProRes 422 、 ProRes 422 (LT) 、 ProRes (Proxy) 以及 Apple Intermediate Codec 。
圖二
在 P2 下的 P2 AVC-Intra ，點在旁邊的上下箭頭，也會出現相同的視窗，裡面的選擇除了前面的 ProRes 422 的項目之外，另外就是 DVCPRO HD 以及 Native，就是 AVC-Intra 的原生剪輯，無須轉換。
圖三
這樣就有許多其他的 ProRes 422 格式可以選擇，至於如 Sony XDCAM 的格式都是直接用原生格式輸入剪輯，但是沒有直接可以選擇 ProRes 422 的選項，如果要轉換，可能要透過 Compressor 來作轉換。
2009年7月28日 星期二
FCP 7.0 搶先報！！ 直接燒錄藍光光碟片！
FCP 7.0 有一項新功能就是可以直接燒錄藍光光碟，但是程序是如何呢？
先前我們輸出完成的剪輯序列檔案的方式是使用 File > Export > Quicktime Movie 或是 Compressor 、 Quicktime Conversion，但是現在在 Export 的內容已經不太相同了（如圖一）
圖一
已經少掉 Compressor 這個項目，但是並非是 Compressor 不見了，而是跑到 Send to 的位置上（如圖二）
圖二
但是要如何在 FCP 7 裡面燒錄藍光光碟呢？要使用 File > Share 這個選項，其實 Share 這個選項在蘋果的許多軟體中（像是 iMovie ），就是準備提供給播放設備來作轉檔或是製作的動作（如圖三）
圖三
選擇了 Share 之後，會跳出一個視窗，一開始的設定會是在 Apple TV 的位置上，當點選選擇設備的選單時，就可以看到許多不同的設備選項，當然也可以直接來輸出 DVD 的方式。（如圖四）
圖四
選擇藍光之後，就會跳出來藍光的選項，然後將設備選項下方的 Create Blu-ray disc 的選項打勾，就會出現側邊欄位，就可以選擇選單的畫面等的控制選項。而手邊剛好有一台藍光燒錄機，接上 USB 界面，就可以抓到藍光燒錄機，就可以進行輸出囉！（如圖五）
圖五
先前我們輸出完成的剪輯序列檔案的方式是使用 File > Export > Quicktime Movie 或是 Compressor 、 Quicktime Conversion，但是現在在 Export 的內容已經不太相同了（如圖一）
圖一
已經少掉 Compressor 這個項目，但是並非是 Compressor 不見了，而是跑到 Send to 的位置上（如圖二）
圖二
但是要如何在 FCP 7 裡面燒錄藍光光碟呢？要使用 File > Share 這個選項，其實 Share 這個選項在蘋果的許多軟體中（像是 iMovie ），就是準備提供給播放設備來作轉檔或是製作的動作（如圖三）
圖三
選擇了 Share 之後，會跳出一個視窗，一開始的設定會是在 Apple TV 的位置上，當點選選擇設備的選單時，就可以看到許多不同的設備選項，當然也可以直接來輸出 DVD 的方式。（如圖四）
圖四
選擇藍光之後，就會跳出來藍光的選項，然後將設備選項下方的 Create Blu-ray disc 的選項打勾，就會出現側邊欄位，就可以選擇選單的畫面等的控制選項。而手邊剛好有一台藍光燒錄機，接上 USB 界面，就可以抓到藍光燒錄機，就可以進行輸出囉！（如圖五）
圖五
FCP 7.0 搶先報！！ Big Time!!
這是在 FCP 7.0 的新視窗功能大型的 Timecode 視窗！
還可以拉視窗右下角，拉動就可以放大數字！對於需要在剪輯時看 Timecode 的使用者來說，相當的方便！
2007年11月7日 星期三
有關 AE CS3 在 FCS2 使用的解決方案
做了個測試，大概了解到底怎樣將 After Effect CS3 輸出帶有 Alpha 影像層的 Quicktime .MOV 檔案輸入到 FCS 的工作系統中來使用。
如果原先將這個檔案直接輸入到 Final Cut Pro 6.0 當中，Alpha 層的部份，並沒有任何的透明效果，也就是會遮到後方的影像，所以經過測試之後，建議可以這樣使用。
先輸入到 Motion 3 當中，輸入到 Motion 3 帶 Alpha 的部份就沒有問題，再將輸入這個檔案的 Motion 3 製作成一個新的 Motion 檔案，然後再輸入到 Final Cut Pro 6.0 當中，這樣就會有透明層的效果了。
雖然多做了一個步驟，但是也是目前唯一可以解決的方案。
如果原先將這個檔案直接輸入到 Final Cut Pro 6.0 當中，Alpha 層的部份，並沒有任何的透明效果，也就是會遮到後方的影像，所以經過測試之後，建議可以這樣使用。
先輸入到 Motion 3 當中，輸入到 Motion 3 帶 Alpha 的部份就沒有問題，再將輸入這個檔案的 Motion 3 製作成一個新的 Motion 檔案，然後再輸入到 Final Cut Pro 6.0 當中，這樣就會有透明層的效果了。
雖然多做了一個步驟，但是也是目前唯一可以解決的方案。
Motion 檔案輸入到 After Effect上使用
將 Motion 檔案輸入到 After Effect上使用，目前最新版本的 After Effect CS3 已經沒有支援這項功能，因為 Motion 3 也都有跟 After Effect 相近的功能，也可能因為如此，Adobe 方面也就不支援這項功能，但是 Motion 3 仍舊可以輸出檔案給 After Effect 6.5/7.0 來使用，所以請網友們多加注意。
不過 After Effect 並不能直接輸出檔案給 Motion 來使用，並須經過轉換成 Quicktime .mov 的檔案才有辦法。
另外也發現到一個問題，那就是現在從 After Effect 輸出的 Quicktime 帶 Alpha（也就是透明層）的 .mov 影像檔案，經過測試也無法在 Final Cut Pro 6.0 裡面變成有透明層的效果，也就是會有底層的結果，就無法變成有帶 Key 的效果。不過在 Final Cut Pro 5.x 版本就沒有問題，所以這個問題可能也請大家注意一下。
接下來，就教大家怎樣將 Motion 的檔案輸入到 Affter Effect 上來使用。
方法如下：
在Motion上編輯檔案然後儲存
打開AE，選擇檔案輸入
將輸入檔案格式選擇All File，檔案模式為Quicktime Movie
這樣就可以編輯
如果有要在Motion做修正，做完然後儲存
在AE上馬上就可以Update
這個輸入可以在AE的版本6.5與7.0上使用（Windows的AE版本沒有試過，但是Motion沒有Win的版本，所以修正Update可能沒辦法使用）
不過 After Effect 並不能直接輸出檔案給 Motion 來使用，並須經過轉換成 Quicktime .mov 的檔案才有辦法。
另外也發現到一個問題，那就是現在從 After Effect 輸出的 Quicktime 帶 Alpha（也就是透明層）的 .mov 影像檔案，經過測試也無法在 Final Cut Pro 6.0 裡面變成有透明層的效果，也就是會有底層的結果，就無法變成有帶 Key 的效果。不過在 Final Cut Pro 5.x 版本就沒有問題，所以這個問題可能也請大家注意一下。
接下來，就教大家怎樣將 Motion 的檔案輸入到 Affter Effect 上來使用。
方法如下：
在Motion上編輯檔案然後儲存
打開AE，選擇檔案輸入
將輸入檔案格式選擇All File，檔案模式為Quicktime Movie
這樣就可以編輯
如果有要在Motion做修正，做完然後儲存
在AE上馬上就可以Update
這個輸入可以在AE的版本6.5與7.0上使用（Windows的AE版本沒有試過，但是Motion沒有Win的版本，所以修正Update可能沒辦法使用）
2007年11月4日 星期日
編輯格式與輸出、播出格式
可能要稍微跟大家討論一下，所謂編輯格式、輸出與播放格式。
之前在規劃電視台的數位製播系統時，發現到一個問題，那就是影像數位化之後，初期有很多非線性工作站的廠商，制定自己的編輯格式，而無法與其他廠牌的工作站相互使用。有幾個原因，一個當然是自己的編輯格式比較好，另外一個就是因為電腦主機普遍運算速度不夠快，所以導致必須自行研發或是請OEM廠商幫忙開發加速運算卡。在當初賣AVID的時候，還在蘋果平台上，雖然蘋果電腦當時的主機散熱部份做的還不錯，但是AVID還是修改了散熱的部份，隨貨贈送大型散熱風散一顆。因為當時的繪圖運算晶片非常燙，所以必須有極佳的散熱，否則會燒掉晶片。
之後賣Sonic Solutions也是一樣，一片MPEG2壓縮卡常常燒壞，那一塊卡就將近百萬以上。
AVID的檔案格式叫做.OMF，當然可以直接輸入MOV檔案來編輯，也可以輸出MOV，但是想要在其他的工作站上編輯AVID的檔，別妄想，但是後來有人出轉檔程式，才把這個問題給解決。
那時，在那家電視台之前買了兩套使用Matrox卡的非線剪輯系統，而且很貴，當然在當時來說，非線系統都是百萬起跳，我賣過的AVID Express也要九十幾近百萬，但是當時的硬碟只有9G，存非壓縮的SP檔，存不了一個小時。而AVID最高階的居然也要將近千萬。
那套使用Matrox卡的系統，一但從Digital Betacam擷取輸入後，就轉變成他自己的編輯檔案，無法提供給其他系統來作編輯。這時候，就開始討論到：當建立數位片庫時，要用什麼檔案格式來作儲存？
當時列出幾個格式
AVI
MOV
MPEG 2
DV 25
H.264
好玩吧！電視台居然對所謂數位格式，不怎麼了解。這也是沒辦法誰叫數位的世界裡有這麼多廠商在開發自己的編碼格式。
為什麼不像用錄影帶，就錄進錄出，即使數位也可以轉比，類比也可以輸出數位。但是數位影像格式，編輯就會有問題？
像AVI，是屬於包裝格式（非壓縮嗎？也不一定，要看輸入的數位訊號是什麼格式），可是又有AVI 1與AVI 2。
MOV，也是包裝格式，當然早期是蘋果自己的編碼。現在你是MPEG1,2（除了.m2t），大部分都可以播？！（還是懷疑啦，因為都是授權金的問題）
MPEG2 這就好玩了，一般做DVD Video的叫做GOP，15格為一個封包。最好笑的事情，那時候會有一些試看的檔案或是作成光碟，他們搞不清楚什麼是要作成DVD Video還是壓製成MPEG2的檔案。而可以做編輯的叫做i-Frame的格式。但是Sony就自己搞一個叫做IMX的MPEG格式，使用在藍光系統上，當然之前有一代的Betacam也可以錄製成這種格式，這個格式的傳輸率到達50MB。
DV 25，這是一般的DV格式，但是Sony專業的叫做DVCAM，Panasonic的叫做DVCPRO 25，而之後又出DVCPRO 50。後來這個使用在新聞拍攝、編輯與儲存上。
H.264，這基本上是所謂播出格式，但是Panasonic又號稱他們新的系統是使用H.264，是不是可以編輯，這個我要查一下資料。
當然，這些問題都還是小事，後來在規劃的過程中，才知道，電視頻道宣傳的製作（有點像廣告製作），因為會使用到很多特效合成，如果不使用非壓縮的檔案（直接從Digtal Betacam的SDI輸入D1的至少是8bits 4:2:2訊號），特效或是圖層做多了，影像會劣化！這也就是為什麼廣告製作或是電影製作常會使用比較高品質的母源的原因（對不起喔～在這之前，小弟一直是做錄音工程，所以在當時對於影像的事還不是那麼了，不過要討論錄音格式，我也可扯一堆）。所以這樣嚴格說起來，如果實際上要來使用HDV在標準的HDTV或是2k/4k以上的電影製作除非是劇情片，沒有太多的特效，否則看起來使用在SD的製作上還比較適當。
一般來說，電視劇的製作，特效、合成甚至是過場的效果，使用率並不高。因為導演一般都比較重視劇情的發展，所以卡接的剪接比較多。所以過去用非線性剪輯工作站的大部分也都是廣告後製比較多。（這當然跟實際營收有很大的關係）
所以一開始使用非線性工作站來作剪輯時，最好先了解數位規格的支援性，然後考慮輸出的格式。其實不論從錄影帶輸入或者輸出，根本就沒有格式的問題，所以之前在初期規劃上，輸入與輸出都是以錄影帶為轉換媒介。因為有時候電腦輸出算圖，比錄影帶輸出還慢。
在Final Cut Pro，因為並沒有使用硬體加速卡，所以在編輯上FCP強調使用者儘量選擇用同樣的格式來作編輯，不要用混合格式，因為這樣一來，算圖會算不完。
通常拍攝也都是使用同一種格式在拍，不會隨意更換格式。也就是HDV就是用HDV來編輯，1080i就是1080i一路到底。否則一邊剪一邊又要等算圖，會很浪費時間。
從事後製工作，說實在的就是在賣時間，所以能夠提高工作效率為前提，要這樣去思考。這也是為什麼無帶化的觀念會逐漸建立起來。因為過帶是很花時間的。也傷磁帶、也傷機器。
像大愛電視台就是因為納莉颱風的關係，把所有的錄影帶都泡水了，才會在蓋新台的時候，徹底實行無帶化的建置。
目前FCP支援剪輯的編輯格式（Native format）為：
Standard Definition
DV, DVCPRO, DVCAM
DVCPRO 50, IMX
Uncompressed 8- and 10-bit SD
High Definition
HDV, XDCAM HD
DVCPRO HD
Uncompressed 8- and 10-bit HD
這些都是廣播級的標準格式
Sony IMX
Native 50Mbps IMX support
8-bit, 4:2:2 professional format
Compatible with 30-, 40-, and 50Mbps media
Third-party software from Sony or Telestream
required for ingest and output
這是Sony IMX格式
Native HDV
Long GOP MPEG-2 editing
No transcoding or intermediate steps
25Mbps, 8-bit, 4:2:0
1080i 50/60, 720p 30
720p 24/25 coming in a future release
這是HDV的格式
Native XDCAM HD
Native XDCAM HD support
25Mbps, long-GOP MPEG-2
1080i 50/60, 1080 24p, and VFR
Records HD video to optical disc
Sony XDCAM transfer software
for ingest and output
這是Sony藍光系統的格式
DVCPRO HD
8-bit, 4:2:2 professional HD video
format from Panasonic
Beautiful I-Frame based codec
1080i 50/60, 720p 24
Varicam variable frame rates
100-Mbps data rate
這是Panasoic的格式
所以FCP算是相當廣泛的支援各種廣播級的格式。
像電腦系統中，播出的格式也百百種，像Widows Media就有WMV、ASF，還有Real Player、DIVX等。
族繁不備記載。
之前在規劃電視台的數位製播系統時，發現到一個問題，那就是影像數位化之後，初期有很多非線性工作站的廠商，制定自己的編輯格式，而無法與其他廠牌的工作站相互使用。有幾個原因，一個當然是自己的編輯格式比較好，另外一個就是因為電腦主機普遍運算速度不夠快，所以導致必須自行研發或是請OEM廠商幫忙開發加速運算卡。在當初賣AVID的時候，還在蘋果平台上，雖然蘋果電腦當時的主機散熱部份做的還不錯，但是AVID還是修改了散熱的部份，隨貨贈送大型散熱風散一顆。因為當時的繪圖運算晶片非常燙，所以必須有極佳的散熱，否則會燒掉晶片。
之後賣Sonic Solutions也是一樣，一片MPEG2壓縮卡常常燒壞，那一塊卡就將近百萬以上。
AVID的檔案格式叫做.OMF，當然可以直接輸入MOV檔案來編輯，也可以輸出MOV，但是想要在其他的工作站上編輯AVID的檔，別妄想，但是後來有人出轉檔程式，才把這個問題給解決。
那時，在那家電視台之前買了兩套使用Matrox卡的非線剪輯系統，而且很貴，當然在當時來說，非線系統都是百萬起跳，我賣過的AVID Express也要九十幾近百萬，但是當時的硬碟只有9G，存非壓縮的SP檔，存不了一個小時。而AVID最高階的居然也要將近千萬。
那套使用Matrox卡的系統，一但從Digital Betacam擷取輸入後，就轉變成他自己的編輯檔案，無法提供給其他系統來作編輯。這時候，就開始討論到：當建立數位片庫時，要用什麼檔案格式來作儲存？
當時列出幾個格式
AVI
MOV
MPEG 2
DV 25
H.264
好玩吧！電視台居然對所謂數位格式，不怎麼了解。這也是沒辦法誰叫數位的世界裡有這麼多廠商在開發自己的編碼格式。
為什麼不像用錄影帶，就錄進錄出，即使數位也可以轉比，類比也可以輸出數位。但是數位影像格式，編輯就會有問題？
像AVI，是屬於包裝格式（非壓縮嗎？也不一定，要看輸入的數位訊號是什麼格式），可是又有AVI 1與AVI 2。
MOV，也是包裝格式，當然早期是蘋果自己的編碼。現在你是MPEG1,2（除了.m2t），大部分都可以播？！（還是懷疑啦，因為都是授權金的問題）
MPEG2 這就好玩了，一般做DVD Video的叫做GOP，15格為一個封包。最好笑的事情，那時候會有一些試看的檔案或是作成光碟，他們搞不清楚什麼是要作成DVD Video還是壓製成MPEG2的檔案。而可以做編輯的叫做i-Frame的格式。但是Sony就自己搞一個叫做IMX的MPEG格式，使用在藍光系統上，當然之前有一代的Betacam也可以錄製成這種格式，這個格式的傳輸率到達50MB。
DV 25，這是一般的DV格式，但是Sony專業的叫做DVCAM，Panasonic的叫做DVCPRO 25，而之後又出DVCPRO 50。後來這個使用在新聞拍攝、編輯與儲存上。
H.264，這基本上是所謂播出格式，但是Panasonic又號稱他們新的系統是使用H.264，是不是可以編輯，這個我要查一下資料。
當然，這些問題都還是小事，後來在規劃的過程中，才知道，電視頻道宣傳的製作（有點像廣告製作），因為會使用到很多特效合成，如果不使用非壓縮的檔案（直接從Digtal Betacam的SDI輸入D1的至少是8bits 4:2:2訊號），特效或是圖層做多了，影像會劣化！這也就是為什麼廣告製作或是電影製作常會使用比較高品質的母源的原因（對不起喔～在這之前，小弟一直是做錄音工程，所以在當時對於影像的事還不是那麼了，不過要討論錄音格式，我也可扯一堆）。所以這樣嚴格說起來，如果實際上要來使用HDV在標準的HDTV或是2k/4k以上的電影製作除非是劇情片，沒有太多的特效，否則看起來使用在SD的製作上還比較適當。
一般來說，電視劇的製作，特效、合成甚至是過場的效果，使用率並不高。因為導演一般都比較重視劇情的發展，所以卡接的剪接比較多。所以過去用非線性剪輯工作站的大部分也都是廣告後製比較多。（這當然跟實際營收有很大的關係）
所以一開始使用非線性工作站來作剪輯時，最好先了解數位規格的支援性，然後考慮輸出的格式。其實不論從錄影帶輸入或者輸出，根本就沒有格式的問題，所以之前在初期規劃上，輸入與輸出都是以錄影帶為轉換媒介。因為有時候電腦輸出算圖，比錄影帶輸出還慢。
在Final Cut Pro，因為並沒有使用硬體加速卡，所以在編輯上FCP強調使用者儘量選擇用同樣的格式來作編輯，不要用混合格式，因為這樣一來，算圖會算不完。
通常拍攝也都是使用同一種格式在拍，不會隨意更換格式。也就是HDV就是用HDV來編輯，1080i就是1080i一路到底。否則一邊剪一邊又要等算圖，會很浪費時間。
從事後製工作，說實在的就是在賣時間，所以能夠提高工作效率為前提，要這樣去思考。這也是為什麼無帶化的觀念會逐漸建立起來。因為過帶是很花時間的。也傷磁帶、也傷機器。
像大愛電視台就是因為納莉颱風的關係，把所有的錄影帶都泡水了，才會在蓋新台的時候，徹底實行無帶化的建置。
目前FCP支援剪輯的編輯格式（Native format）為：
Standard Definition
DV, DVCPRO, DVCAM
DVCPRO 50, IMX
Uncompressed 8- and 10-bit SD
High Definition
HDV, XDCAM HD
DVCPRO HD
Uncompressed 8- and 10-bit HD
這些都是廣播級的標準格式
Sony IMX
Native 50Mbps IMX support
8-bit, 4:2:2 professional format
Compatible with 30-, 40-, and 50Mbps media
Third-party software from Sony or Telestream
required for ingest and output
這是Sony IMX格式
Native HDV
Long GOP MPEG-2 editing
No transcoding or intermediate steps
25Mbps, 8-bit, 4:2:0
1080i 50/60, 720p 30
720p 24/25 coming in a future release
這是HDV的格式
Native XDCAM HD
Native XDCAM HD support
25Mbps, long-GOP MPEG-2
1080i 50/60, 1080 24p, and VFR
Records HD video to optical disc
Sony XDCAM transfer software
for ingest and output
這是Sony藍光系統的格式
DVCPRO HD
8-bit, 4:2:2 professional HD video
format from Panasonic
Beautiful I-Frame based codec
1080i 50/60, 720p 24
Varicam variable frame rates
100-Mbps data rate
這是Panasoic的格式
所以FCP算是相當廣泛的支援各種廣播級的格式。
像電腦系統中，播出的格式也百百種，像Widows Media就有WMV、ASF，還有Real Player、DIVX等。
族繁不備記載。
Compressor提供.m2t的轉換
最近到客戶那邊，在教Compressor使用時，看到MPEG2上有.m2t的副檔名。
當時我是覺得有點奇怪，而且在Compressor 2的版本上就有看到過。但是之前討論過，似乎Compressor並沒有提供這項功能。（經我查看了一下，我的電腦裡面的Compressor 2還是沒有.m2t的選項，難道我眼花了？）
剛剛打開Compressor 3，確定了一件事，沒錯Compressor 3支援.m2t的轉換。
因為之前有很多的網友想要在FCP剪輯完成之後，將檔案輸出到Win平台上面來使用，但是想要轉換成.m2t，但是在Apple的使用上似乎沒有解決的方案。
現在在Compressor 3中有一項轉換的功能，就是在Setting中的MPEG-2的選項中有一個Transport Stream，裡面轉換出來的副檔名就是.m2t。
同時看了一下裡面的規格，是可以支援到1080，25Mbps。而且是1440x1080，設定在HDV 1080i 16:9上面。
但是因為我並沒有使用Windows的剪輯軟體，所以可能要請有使用兩個平台的人，去試試看。看看這個轉換出來的檔案是否可以使用，或是有FVD播放器的，可以轉換來看看。
當時我是覺得有點奇怪，而且在Compressor 2的版本上就有看到過。但是之前討論過，似乎Compressor並沒有提供這項功能。（經我查看了一下，我的電腦裡面的Compressor 2還是沒有.m2t的選項，難道我眼花了？）
剛剛打開Compressor 3，確定了一件事，沒錯Compressor 3支援.m2t的轉換。
因為之前有很多的網友想要在FCP剪輯完成之後，將檔案輸出到Win平台上面來使用，但是想要轉換成.m2t，但是在Apple的使用上似乎沒有解決的方案。
現在在Compressor 3中有一項轉換的功能，就是在Setting中的MPEG-2的選項中有一個Transport Stream，裡面轉換出來的副檔名就是.m2t。
同時看了一下裡面的規格，是可以支援到1080，25Mbps。而且是1440x1080，設定在HDV 1080i 16:9上面。
但是因為我並沒有使用Windows的剪輯軟體，所以可能要請有使用兩個平台的人，去試試看。看看這個轉換出來的檔案是否可以使用，或是有FVD播放器的，可以轉換來看看。
從 JVC HD100/110 擷取到 FCP 的解決方法
剛剛在HDV攝錄影機板有網友詢問“為什麼從JVC HDV攝影機擷取到FCP上，會有影像斷續的問題？？〞
說實在的這個問題之前在本板也是熱烈討論過，並且一直是無解的狀態。也因為這個問題，很多本板的網友對於FCP有一些誤解，進而放棄使用FCP。
當然這個問題基本上應該是兩家廠商要共同來找出問題，而且說實在的，其他攝影機廠商並沒有同樣的問題發生，所以基本上攝影機傳輸控制的因素居多。不過終於JVC抓到問題，而且提供了相關的解決方案。
這個遲來的消息（將近二年多的時間），讓很多同時使用JVC跟FCP的使用者，真的是望穿秋水，始終找不到答案，而且這個問題不僅僅發生在這裡，連國外以及蘋果原廠的討論區中也是一直在無解的狀態。（JVC訊息發佈時間是2007/7，這也太久了吧！）
因為這一篇討論，而獲得相關的答案，真的是JVC跟FCP使用者的一大福音。
在此感謝 kevin7k77 的提問跟香港DVclub的幹事 blue_ray_dvd 兄的資訊提供，解決了這個問題。
參考網頁：
http://pro.jvc.com/pro/attributes/HDTV/soft/100110_upgrade/
裡面相關的靭體更新的動作，請網友自行操作，在此僅提供資訊，如果操作過程中有任何問題，請自行處理。
在這裡將相關資訊轉貼在此
Sometimes a continuously HDV recorded section of tape is broken into multiple clips when a GY-HD100U series camcorder is used as a playback deck for ingest into Final Cut Pro. This firmware will eliminate or minimize the number of clips that Final Cut Pro generates for a continuously recorded HDV section of tape.
大概中文敘述一下，就是將JVC GY-HD100當作播放機擷取到FCP時，HDV錄影帶會發生連續性多個片段點訊號斷掉的問題。所以利用這個靭體更新來修正這個問題。翻的不是很好，不過意思到就好囉！
同時在訊息中，也有提到靭體更新的問題，因為JVC提供了好幾個靭體版本，所以在更新的過程中，要注意哪一個版本是符合現在攝影機裡面的操作版本。
再次感謝提供相關資訊的兩位網友。
關於 JVC GY-HD100 的擷取問題，雖然有香港網友的資訊提供，但是似乎版本更新並不是每一台 HD100 都可以做升級。
相關資訊參考：
http://www.dvworld.com.tw/forum/dvforum/showthread.php?s=&threadid=64740
所以擁有 HD100 又是使用 FCP 做剪輯的網友請多加注意。
說實在的這個問題之前在本板也是熱烈討論過，並且一直是無解的狀態。也因為這個問題，很多本板的網友對於FCP有一些誤解，進而放棄使用FCP。
當然這個問題基本上應該是兩家廠商要共同來找出問題，而且說實在的，其他攝影機廠商並沒有同樣的問題發生，所以基本上攝影機傳輸控制的因素居多。不過終於JVC抓到問題，而且提供了相關的解決方案。
這個遲來的消息（將近二年多的時間），讓很多同時使用JVC跟FCP的使用者，真的是望穿秋水，始終找不到答案，而且這個問題不僅僅發生在這裡，連國外以及蘋果原廠的討論區中也是一直在無解的狀態。（JVC訊息發佈時間是2007/7，這也太久了吧！）
因為這一篇討論，而獲得相關的答案，真的是JVC跟FCP使用者的一大福音。
在此感謝 kevin7k77 的提問跟香港DVclub的幹事 blue_ray_dvd 兄的資訊提供，解決了這個問題。
參考網頁：
http://pro.jvc.com/pro/attributes/HDTV/soft/100110_upgrade/
裡面相關的靭體更新的動作，請網友自行操作，在此僅提供資訊，如果操作過程中有任何問題，請自行處理。
在這裡將相關資訊轉貼在此
Sometimes a continuously HDV recorded section of tape is broken into multiple clips when a GY-HD100U series camcorder is used as a playback deck for ingest into Final Cut Pro. This firmware will eliminate or minimize the number of clips that Final Cut Pro generates for a continuously recorded HDV section of tape.
大概中文敘述一下，就是將JVC GY-HD100當作播放機擷取到FCP時，HDV錄影帶會發生連續性多個片段點訊號斷掉的問題。所以利用這個靭體更新來修正這個問題。翻的不是很好，不過意思到就好囉！
同時在訊息中，也有提到靭體更新的問題，因為JVC提供了好幾個靭體版本，所以在更新的過程中，要注意哪一個版本是符合現在攝影機裡面的操作版本。
再次感謝提供相關資訊的兩位網友。
關於 JVC GY-HD100 的擷取問題，雖然有香港網友的資訊提供，但是似乎版本更新並不是每一台 HD100 都可以做升級。
相關資訊參考：
http://www.dvworld.com.tw/forum/dvforum/showthread.php?s=&threadid=64740
所以擁有 HD100 又是使用 FCP 做剪輯的網友請多加注意。
AVCHD 規格編輯僅限 Apple Intel Base 的主機
跟大家說聲對不起，小弟一時不察，沒發現到這麼嚴重的問題。蘋果方面也沒有很特別的去說明，所以造成這種疏失。
最近看到香港網友 kennyki 的討論，他有說到 AVCHD 不能在 PowerPC 的主機上來讀取並且編輯。起先我個人並不了解這個問題，所以並沒有很深入去了解，另外一方面手邊也沒有AVCHD的機器來測試，所以也不清楚到底是怎麼樣的情況。
今天稍微去看了一下美國蘋果的官方網站以及國外的相關討論，才發現到早期的使用 PowerPC G4、G5 CPU 的主機如 PowerMac、iMac 並不支援 AVCHD!!!!
不過這個問題也滿讓人頭大的，但是沒有辦法，蘋果要將 CPU 更換成 Intel ，這也讓舊用戶是個頭痛的問題。
目前的 iMovie 08 以及 FCP 6.0.1 都可以擷取 AVCHD 這個格式，但是僅限使用在 Intel CPU 主機上，也就是 MacPro 以及 iMac Intel 版本。
相關的資訊如下：
http://www.apple.com/finalcutstudio/specs.html
請注意在
Application-Specific Requirements 下 Final Cut Pro 那一欄位當中所敘述
iMovie 08
http://docs.info.apple.com/article.html?artnum=306171
另外Final Cut Pro 6.0的新影像格式ProRes 422，如果要直接擷取，支援的主機僅有 MacPro 以及 PowerMAc G5 Quad。
請大家注意一下囉！小弟也是頭痛，因為手邊並沒有 Intel 的主機啊～～～
最近看到香港網友 kennyki 的討論，他有說到 AVCHD 不能在 PowerPC 的主機上來讀取並且編輯。起先我個人並不了解這個問題，所以並沒有很深入去了解，另外一方面手邊也沒有AVCHD的機器來測試，所以也不清楚到底是怎麼樣的情況。
今天稍微去看了一下美國蘋果的官方網站以及國外的相關討論，才發現到早期的使用 PowerPC G4、G5 CPU 的主機如 PowerMac、iMac 並不支援 AVCHD!!!!
不過這個問題也滿讓人頭大的，但是沒有辦法，蘋果要將 CPU 更換成 Intel ，這也讓舊用戶是個頭痛的問題。
目前的 iMovie 08 以及 FCP 6.0.1 都可以擷取 AVCHD 這個格式，但是僅限使用在 Intel CPU 主機上，也就是 MacPro 以及 iMac Intel 版本。
相關的資訊如下：
http://www.apple.com/finalcutstudio/specs.html
請注意在
Application-Specific Requirements 下 Final Cut Pro 那一欄位當中所敘述
iMovie 08
http://docs.info.apple.com/article.html?artnum=306171
另外Final Cut Pro 6.0的新影像格式ProRes 422，如果要直接擷取，支援的主機僅有 MacPro 以及 PowerMAc G5 Quad。
請大家注意一下囉！小弟也是頭痛，因為手邊並沒有 Intel 的主機啊～～～
蘋果剪輯系統支援的規格與設備查詢
既然有人想要了解蘋果剪輯系統支援的規格與設備的查詢，甚至是哪些廠商的設備是被蘋果所認可支援的。
又不是很了解怎麼去搜尋，在蘋果的官方網站就有相關的查詢方式與資訊。
以下這個網址就是提供查詢被蘋果所認可的設備與廠商，只要在中間的選項，選擇設備、廠商與相關周邊，就可以找到相關的資訊。
http://www.apple.com/finalcutstudio...ist.php#results
如果對於是否支援哪些剪輯格式，就到這裡來找找看：
http://www.apple.com/finalcutstudio/finalcutpro/specs.html
正體中文的官方網站：
http://www.apple.com.tw/finalcutstudio/specs.html
說實在的，現在網路上官方的資料相當的齊全，不像十年前要找個資料都要透過廠商或是國外的相關雜誌。現在連價錢都可以透過網路查詢，以前廠商賣三倍的價錢也不知道。
所以主動學習與實驗精神，還是我常常在提的。
所以主動一些，或許得到的會更多。
又不是很了解怎麼去搜尋，在蘋果的官方網站就有相關的查詢方式與資訊。
以下這個網址就是提供查詢被蘋果所認可的設備與廠商，只要在中間的選項，選擇設備、廠商與相關周邊，就可以找到相關的資訊。
http://www.apple.com/finalcutstudio...ist.php#results
如果對於是否支援哪些剪輯格式，就到這裡來找找看：
http://www.apple.com/finalcutstudio/finalcutpro/specs.html
正體中文的官方網站：
http://www.apple.com.tw/finalcutstudio/specs.html
說實在的，現在網路上官方的資料相當的齊全，不像十年前要找個資料都要透過廠商或是國外的相關雜誌。現在連價錢都可以透過網路查詢，以前廠商賣三倍的價錢也不知道。
所以主動學習與實驗精神，還是我常常在提的。
所以主動一些，或許得到的會更多。
Final Cut Pro 6.0.1 支援 AVCHD 檔案剪輯
在更新 FCP 6.0.1 版本之後，在相關的升級版本通告的 Final Cut Pro 6 Release Notes 裡面（打開FCP 6，在FCP Finder上的Help裡可以看到），清楚告知“AVCHD Support in Log and Transfer Window”，是的，AVCHD已經可以在FCP裡面剪輯。
但是必須透過新的轉換擷取功能 Log and Transfer，這個原本只有支援 P2 的影像檔案擷取轉換，現在也可以支援AVCHD的擷取轉換，依照另外一個解說文解 HD and Broadcast Formats 裡面提到（在Help裡面），Sony與Panasonic兩家的AVCHD都支援。
不過，擷取到FCP6裡面，會轉換成其他的檔案形式，例如原本2 mins.的AVCHD檔案經或轉換，基本上會選擇FCP最新的編輯格式Apple ProRes 422，檔案會從200MB暴增到2GB，不過這個格式編輯效果以及衰減相當的少，所以請要作轉換的時候，要注意一下硬碟的容量空間。
不過在轉換AVCHD還是會有一些支援上面的問題，所以請先詳細閱讀Release Notes。
今天看到丘sir在試借來的SD3，我也趁此機會，借來試AVCHD的輸入，在 iMovie 以及 FCP 上的狀況。
起初在試 iMovie 08 ，基本上都正常，SD 卡內的資料都讀取得到。
但是請注意，在讀取時，如果想要將 SD 卡內的 .MTS 檔（這是影像檔案）單獨拷貝出來，iMovie 08 以及 FCP 都無法辨認這個單獨的檔案，這就跟 P2 卡內的 MXF 格式一樣，因為整個讀取的資料不僅僅只有 .MTS ，同時必須讀取一些 Metadata 的格式資料，才能夠完整的讀取。所以如果要從 SD 卡拷貝，建議就要將整個 SD 卡直接拷貝過來。
接下來試著在 FCP 6.0.1 上使用 Log and Transfer 輸入，基本上，在 FCP 輸入，會轉換成 ProRes 422 的影像格式，但是記住，轉換成這個格式，檔案容量將會變大。
在轉換的過程，比在 iMovie 的還要快，但是轉換完成之後，發生了一件滿奇怪的事情，就是原來拍攝的 1920x1080 的畫面大小，結果變成了 2560x1080 ?!
這個好玩了，首先整個影像變成像電影一樣拉長，而且進入序列編輯，也無法恢復正常的 1920x1080 比例，這時候丘sir也說，這厲害了，小機器居然可以變成 2k 的電影品質！！！
結果我剛剛查了一下，蘋果方面的討論，就發現到，使用 Panasonic SD5 有遇到相同的問題，而這個問題已經在 iMovie 08 被修正了（也就是 7.0.1 版本），但是 FCP 的部份還沒有修正。也就是說這個問題在之前，iMovie 也有遇到。
所以請大家注意一下囉！
將 SD3 上原來 SDHC 卡拷貝到我的 Power Mac G5 上，然後解開映像檔，iMovie 的測試在另外一篇 iMovie 08 的討論上。
在 G5 的 FCP 6.0.1 ，用 Log and Transfer~~~
選到 AVCHD 檔案位置上，完全沒有反應～～～～～iMovie 還有反應，告訴你，必須在 Intel 的主機上用 AVCHD !
好吧！死心了～
下面的圖是在 Intel 的主機上測的：
這是讀到 SD3 的 SDHC 卡的映像檔案，你可以選取你要擷取的片段，在右邊的畫面，你可以設定 in/out 點，來擷取輸入你要的部份。AVCHD 的轉換檔案格式都是設定在 ProRes 422 上。
這是輸入轉換後的結果，看到中間的解析（Frame Size），2560x1080，是的，畫面的解析度不對了！
就如我上一個討論，這個部份，Panasonic SD3/5 的輸入會有問題，但是因為我手上的 AVCHD 檔案是丘 sir提供的，所以沒有使用 SD3 拍攝其他的格式，也就無法了解其他的格式是否有相同的問題。
而剛剛有一位朋友打給我，他剛買 SD5 ，結果他直接從 SD5 連接 USB 到電腦上，但是電腦無法認得。因為我這個檔案是直接用讀卡機讀取 SDHC 卡，所以如果直接從 SD3/5 輸入，是否要做設定？因為從以前的錄影帶機，如DV，要擷取的時候要將攝影機設定在播放模式上，才能夠擷取。所以像這種無帶機，是否也是這樣？請大家提供一下經驗囉！感謝！
最後還是感謝 DV World 的 丘sir 的 AVCHD 檔案支援！
但是必須透過新的轉換擷取功能 Log and Transfer，這個原本只有支援 P2 的影像檔案擷取轉換，現在也可以支援AVCHD的擷取轉換，依照另外一個解說文解 HD and Broadcast Formats 裡面提到（在Help裡面），Sony與Panasonic兩家的AVCHD都支援。
不過，擷取到FCP6裡面，會轉換成其他的檔案形式，例如原本2 mins.的AVCHD檔案經或轉換，基本上會選擇FCP最新的編輯格式Apple ProRes 422，檔案會從200MB暴增到2GB，不過這個格式編輯效果以及衰減相當的少，所以請要作轉換的時候，要注意一下硬碟的容量空間。
不過在轉換AVCHD還是會有一些支援上面的問題，所以請先詳細閱讀Release Notes。
今天看到丘sir在試借來的SD3，我也趁此機會，借來試AVCHD的輸入，在 iMovie 以及 FCP 上的狀況。
起初在試 iMovie 08 ，基本上都正常，SD 卡內的資料都讀取得到。
但是請注意，在讀取時，如果想要將 SD 卡內的 .MTS 檔（這是影像檔案）單獨拷貝出來，iMovie 08 以及 FCP 都無法辨認這個單獨的檔案，這就跟 P2 卡內的 MXF 格式一樣，因為整個讀取的資料不僅僅只有 .MTS ，同時必須讀取一些 Metadata 的格式資料，才能夠完整的讀取。所以如果要從 SD 卡拷貝，建議就要將整個 SD 卡直接拷貝過來。
接下來試著在 FCP 6.0.1 上使用 Log and Transfer 輸入，基本上，在 FCP 輸入，會轉換成 ProRes 422 的影像格式，但是記住，轉換成這個格式，檔案容量將會變大。
在轉換的過程，比在 iMovie 的還要快，但是轉換完成之後，發生了一件滿奇怪的事情，就是原來拍攝的 1920x1080 的畫面大小，結果變成了 2560x1080 ?!
這個好玩了，首先整個影像變成像電影一樣拉長，而且進入序列編輯，也無法恢復正常的 1920x1080 比例，這時候丘sir也說，這厲害了，小機器居然可以變成 2k 的電影品質！！！
結果我剛剛查了一下，蘋果方面的討論，就發現到，使用 Panasonic SD5 有遇到相同的問題，而這個問題已經在 iMovie 08 被修正了（也就是 7.0.1 版本），但是 FCP 的部份還沒有修正。也就是說這個問題在之前，iMovie 也有遇到。
所以請大家注意一下囉！
將 SD3 上原來 SDHC 卡拷貝到我的 Power Mac G5 上，然後解開映像檔，iMovie 的測試在另外一篇 iMovie 08 的討論上。
在 G5 的 FCP 6.0.1 ，用 Log and Transfer~~~
選到 AVCHD 檔案位置上，完全沒有反應～～～～～iMovie 還有反應，告訴你，必須在 Intel 的主機上用 AVCHD !
好吧！死心了～
下面的圖是在 Intel 的主機上測的：
這是讀到 SD3 的 SDHC 卡的映像檔案，你可以選取你要擷取的片段，在右邊的畫面，你可以設定 in/out 點，來擷取輸入你要的部份。AVCHD 的轉換檔案格式都是設定在 ProRes 422 上。
這是輸入轉換後的結果，看到中間的解析（Frame Size），2560x1080，是的，畫面的解析度不對了！
就如我上一個討論，這個部份，Panasonic SD3/5 的輸入會有問題，但是因為我手上的 AVCHD 檔案是丘 sir提供的，所以沒有使用 SD3 拍攝其他的格式，也就無法了解其他的格式是否有相同的問題。
而剛剛有一位朋友打給我，他剛買 SD5 ，結果他直接從 SD5 連接 USB 到電腦上，但是電腦無法認得。因為我這個檔案是直接用讀卡機讀取 SDHC 卡，所以如果直接從 SD3/5 輸入，是否要做設定？因為從以前的錄影帶機，如DV，要擷取的時候要將攝影機設定在播放模式上，才能夠擷取。所以像這種無帶機，是否也是這樣？請大家提供一下經驗囉！感謝！
最後還是感謝 DV World 的 丘sir 的 AVCHD 檔案支援！
Final Cut Pro 6.0 多格式混剪
在FCP 6.0中可以做多格式的混合剪輯。
之前在許多討論中，有許多網友提到在Final Cut Pro中是否可以做多格式的混合剪輯。其實在FCP 5.1之前的版本，本來就是可以做多格式的混合剪輯，但是都是需要再做運算，所以處理起來是相當的麻煩。同時在Windows平台上有許多剪輯軟體都有提供這樣的剪輯方式，所以相較之下，FCP看起來沒有這項功能似乎滿麻煩的。
不過在實際的專業剪輯作業上，不像一般的電腦使用者，會將許多不同來源的影像檔案（隨意從DVD Video、網路上等）輸入到剪輯軟體裡面來剪輯。也就是大部分的專業剪輯都是單純的從專業錄影帶或是攝影機拍攝擷取到剪輯系統當中。
在FCP當中，基本上都是以Quicktime包裝的影像檔案.mov當作剪輯檔案的規格。除此之外，基本上除了.avi（但是必須是標準的AVI 1 720x480 DV格式，不過還是建議轉換成.mov，如果是MPEG4，盡量也是Quicktime支援的格式）之外，其他的影像格式並不支援。就好像很多Windows平台的剪輯軟體並不支援.mov的格式一樣。可能很多使用者會覺得麻煩，但是這是牽涉到很多專利權的問題，甚至專利權的費用也都會轉嫁到軟體費用上，所以這也是為什麼專業的剪輯軟體價格會比較高的原因。
為什麼說Quicktime是一個包裝格式，而不是像Windows Media的.wmv一樣？因為Quicktime所包含的格式有很多，像非壓縮的 8/10 bit 的SD/HD影像，HDV的編碼，DV的格式，專業廠商Sony的XDCAM，Panasonic的DVCPRO，或是播出格式的H.264、MPEG2 GOP、MPEG1等等。這些格式在蘋果來說，也都是要付費給這些格式廠商或是團體使用費。並非如大家所想，影像格式使用好像都是不用付費。其實這些都是專利，而且都可以查詢。所以像DVD Video、CD Audio，我們常常在光碟上看到的Logo，這些都是要使用費的，就像是最近台灣幾家光碟廠跟菲利普在光碟授權費上的爭議。
當然以電腦軟體開發的觀點，就像是Divx、Real等廠商，所代表的是電腦平台上的影像播出格式。
站在影像專業製作來說，與電腦軟體開發，這兩者之間有很大的不同，當然在一般使用者的角度，看起來是一樣，但是還是有所不同。
因此Apple Final Cut Pro這套軟體開發的角度，實際上是從專業角度出發，就跟AVID、DPS、Quntel這些專業剪輯工作站廠商一樣，所注重的是專業的剪輯格式，而不是一般隨意擷取或是抓取的檔案格式。
因為最近遇到很多一般的使用者，搞不清楚FCP可以使用什麼樣的影像格式，就隨便的從Windows平台擷取或是隨意的從網路上抓取檔案就輸入到FCP當中，雖然都是可以剪輯，但是在剪輯的過程中卻遇到很多的問題。
所以在這裡建議大家，如果要使用FCP之前，請必須先了解FCP可以支援的數位影像剪輯格式。以避免之後剪輯過程中許多的問題。
在FCP裡面剪輯，必須要注意的事情，一是剪輯的格式，二是開新的序列（Sequence）必須與剪輯格式一樣。
因為在FCP原始的設定當中，在安裝軟體之後，第一次啟動FCP時，會出現一個對話視窗，會詢問使用者將使用什麼剪輯格式，一般預設值都會是DV-NTSC上。當按確定之後，之後的剪輯格式，也就是開一個新的序列，都會是在DV-NTSC上，除非去更改設定。而這個對話視窗就是Easy Setup這個設定。
很多自學的使用者，對於軟體設定基本上都是遇到才會去確認，同時很多原本對影像格式不清楚的人根本就不會去做這個確認的動作。事實上，在專業的剪輯軟體，不論影像或是錄音來說，媒體剪輯規格設定、硬體周邊的設定是相當重要的程序。如果沒有設定好，會嚴重影響到後面的工作流程。其實這個問題也不僅僅是發生在一般的使用者，連很多的專業使用者也都是不重視的問題。
所以在我的課程中，我都會讓我的學生知道，如何去設定序列在應該剪輯的格式上。同時，現在在數位平台上，在同樣一個計畫案（Project），同時可以包含許多的序列，尤其在FCP裡面，也就是在一個計畫案當中，剪輯人員可能會同時剪輯不同的數位影像格式，所以確認將要剪輯的數位影像格式，是相當重要的，即使在FCP6裡面提供多格式剪輯，也是要注意這個問題。
一般我都會建議使用者，在FCP的偏好設定當中，將每次製作一個新的序列時，設定成在序列產生之前會先跑出一個對話視窗，就是確認將要剪輯的數位格式。
在FCP6，Easy Setup的對話視窗，多了幾個選項，除了原有的數位格式設定之外，另外多了主要格式如NTSC、PAL，以及格率（Frame Rate）這兩個選項。
在FCP6多格式混合剪輯，在蘋果原廠的建議中，還是需要注意電腦主機的效能，因為將多格式混合剪輯，會提供很多的及時運算顯示，而且在FCP6現在也提供很多跟Motion之間的FXPLUG（濾鏡特效）和Master Template（主要樣板），所以FCP6對於電腦主機的需求，就不像FCP5以前的版本，可能連Mac Mini、MacBook跑起來都會很吃力。這也是官方建議至少要iMac、MacBook Pro以及Mac Pro等級的電腦才安裝FCP6的原因。
也就是說及時的顯示跟GPU，也就是顯示卡的效能有相當大的關係。
而多格式的剪輯，基本上還是會依照當初開檔案的格式，或是第一次加入影像片段的格式為主。也就是輸出的時候也會依照這個格式輸出。
例如，開一個序列時，原本的Easy setup，或是出現新序列格式對話視窗上所設定的格式如果是HDV 1080i60，即使是加入DV或是DVCPRO 50、HD時，輸出的檔案也就會是HDV 1080i60，不會是其他的格式。
另外如果第一個加入的檔案是其他的格式，例如DVCPRO HD，一般都會先出現一個對話視窗，會提醒說，這個格式跟目前序列的格式不相同，是否要以這個新的片段的格式改變序列的格式？如果選是，序列的格式將會從HDV改變成DVCPRO HD，但是之後再加入其他不同格式的片段，序列都會是以DVCPRO HD為主，不會再更改。也就是檔案輸出時，也都會以DVCPRO HD的格式輸出。
當然在FCP6裡面，也提供不同格率混合剪輯，這是目前剪輯軟體中第一個有這項功能的軟體。
這項功能對於台灣的使用者相當有幫助，因為現在很多影片拍攝都是兩岸在跑，而且有很多內容都是利用對岸的攝影機在拍攝，也就是PAL 25格。如果要將這個影片輸入到剪輯軟體中，之後都還要在轉回NTSC 29.97的格式。這樣是相當的麻煩。
所以在FCP的序列當中，格率不同是可以放在同一個序列上。當然就是以序列主要的格式當作最後的輸出格式。
不過序列本身也是可以在事後更改成不同的格式，可以在序列的選項中Setting裡面做更改。
另外，如果以不同的比例剪輯時，如4:3、16:9，輸入時會自動符合該比例的畫面顯示，也就是HDV 1440x1080輸入到標準 HD 1920x1080會自動擴展成16:9，或是4:3來說，會將16:9變成4:3的畫面，如果要變成Letter Box上下有黑邊的效果，就要自行調整大小來符合畫面的大小。
之前在許多討論中，有許多網友提到在Final Cut Pro中是否可以做多格式的混合剪輯。其實在FCP 5.1之前的版本，本來就是可以做多格式的混合剪輯，但是都是需要再做運算，所以處理起來是相當的麻煩。同時在Windows平台上有許多剪輯軟體都有提供這樣的剪輯方式，所以相較之下，FCP看起來沒有這項功能似乎滿麻煩的。
不過在實際的專業剪輯作業上，不像一般的電腦使用者，會將許多不同來源的影像檔案（隨意從DVD Video、網路上等）輸入到剪輯軟體裡面來剪輯。也就是大部分的專業剪輯都是單純的從專業錄影帶或是攝影機拍攝擷取到剪輯系統當中。
在FCP當中，基本上都是以Quicktime包裝的影像檔案.mov當作剪輯檔案的規格。除此之外，基本上除了.avi（但是必須是標準的AVI 1 720x480 DV格式，不過還是建議轉換成.mov，如果是MPEG4，盡量也是Quicktime支援的格式）之外，其他的影像格式並不支援。就好像很多Windows平台的剪輯軟體並不支援.mov的格式一樣。可能很多使用者會覺得麻煩，但是這是牽涉到很多專利權的問題，甚至專利權的費用也都會轉嫁到軟體費用上，所以這也是為什麼專業的剪輯軟體價格會比較高的原因。
為什麼說Quicktime是一個包裝格式，而不是像Windows Media的.wmv一樣？因為Quicktime所包含的格式有很多，像非壓縮的 8/10 bit 的SD/HD影像，HDV的編碼，DV的格式，專業廠商Sony的XDCAM，Panasonic的DVCPRO，或是播出格式的H.264、MPEG2 GOP、MPEG1等等。這些格式在蘋果來說，也都是要付費給這些格式廠商或是團體使用費。並非如大家所想，影像格式使用好像都是不用付費。其實這些都是專利，而且都可以查詢。所以像DVD Video、CD Audio，我們常常在光碟上看到的Logo，這些都是要使用費的，就像是最近台灣幾家光碟廠跟菲利普在光碟授權費上的爭議。
當然以電腦軟體開發的觀點，就像是Divx、Real等廠商，所代表的是電腦平台上的影像播出格式。
站在影像專業製作來說，與電腦軟體開發，這兩者之間有很大的不同，當然在一般使用者的角度，看起來是一樣，但是還是有所不同。
因此Apple Final Cut Pro這套軟體開發的角度，實際上是從專業角度出發，就跟AVID、DPS、Quntel這些專業剪輯工作站廠商一樣，所注重的是專業的剪輯格式，而不是一般隨意擷取或是抓取的檔案格式。
因為最近遇到很多一般的使用者，搞不清楚FCP可以使用什麼樣的影像格式，就隨便的從Windows平台擷取或是隨意的從網路上抓取檔案就輸入到FCP當中，雖然都是可以剪輯，但是在剪輯的過程中卻遇到很多的問題。
所以在這裡建議大家，如果要使用FCP之前，請必須先了解FCP可以支援的數位影像剪輯格式。以避免之後剪輯過程中許多的問題。
在FCP裡面剪輯，必須要注意的事情，一是剪輯的格式，二是開新的序列（Sequence）必須與剪輯格式一樣。
因為在FCP原始的設定當中，在安裝軟體之後，第一次啟動FCP時，會出現一個對話視窗，會詢問使用者將使用什麼剪輯格式，一般預設值都會是DV-NTSC上。當按確定之後，之後的剪輯格式，也就是開一個新的序列，都會是在DV-NTSC上，除非去更改設定。而這個對話視窗就是Easy Setup這個設定。
很多自學的使用者，對於軟體設定基本上都是遇到才會去確認，同時很多原本對影像格式不清楚的人根本就不會去做這個確認的動作。事實上，在專業的剪輯軟體，不論影像或是錄音來說，媒體剪輯規格設定、硬體周邊的設定是相當重要的程序。如果沒有設定好，會嚴重影響到後面的工作流程。其實這個問題也不僅僅是發生在一般的使用者，連很多的專業使用者也都是不重視的問題。
所以在我的課程中，我都會讓我的學生知道，如何去設定序列在應該剪輯的格式上。同時，現在在數位平台上，在同樣一個計畫案（Project），同時可以包含許多的序列，尤其在FCP裡面，也就是在一個計畫案當中，剪輯人員可能會同時剪輯不同的數位影像格式，所以確認將要剪輯的數位影像格式，是相當重要的，即使在FCP6裡面提供多格式剪輯，也是要注意這個問題。
一般我都會建議使用者，在FCP的偏好設定當中，將每次製作一個新的序列時，設定成在序列產生之前會先跑出一個對話視窗，就是確認將要剪輯的數位格式。
在FCP6，Easy Setup的對話視窗，多了幾個選項，除了原有的數位格式設定之外，另外多了主要格式如NTSC、PAL，以及格率（Frame Rate）這兩個選項。
在FCP6多格式混合剪輯，在蘋果原廠的建議中，還是需要注意電腦主機的效能，因為將多格式混合剪輯，會提供很多的及時運算顯示，而且在FCP6現在也提供很多跟Motion之間的FXPLUG（濾鏡特效）和Master Template（主要樣板），所以FCP6對於電腦主機的需求，就不像FCP5以前的版本，可能連Mac Mini、MacBook跑起來都會很吃力。這也是官方建議至少要iMac、MacBook Pro以及Mac Pro等級的電腦才安裝FCP6的原因。
也就是說及時的顯示跟GPU，也就是顯示卡的效能有相當大的關係。
而多格式的剪輯，基本上還是會依照當初開檔案的格式，或是第一次加入影像片段的格式為主。也就是輸出的時候也會依照這個格式輸出。
例如，開一個序列時，原本的Easy setup，或是出現新序列格式對話視窗上所設定的格式如果是HDV 1080i60，即使是加入DV或是DVCPRO 50、HD時，輸出的檔案也就會是HDV 1080i60，不會是其他的格式。
另外如果第一個加入的檔案是其他的格式，例如DVCPRO HD，一般都會先出現一個對話視窗，會提醒說，這個格式跟目前序列的格式不相同，是否要以這個新的片段的格式改變序列的格式？如果選是，序列的格式將會從HDV改變成DVCPRO HD，但是之後再加入其他不同格式的片段，序列都會是以DVCPRO HD為主，不會再更改。也就是檔案輸出時，也都會以DVCPRO HD的格式輸出。
當然在FCP6裡面，也提供不同格率混合剪輯，這是目前剪輯軟體中第一個有這項功能的軟體。
這項功能對於台灣的使用者相當有幫助，因為現在很多影片拍攝都是兩岸在跑，而且有很多內容都是利用對岸的攝影機在拍攝，也就是PAL 25格。如果要將這個影片輸入到剪輯軟體中，之後都還要在轉回NTSC 29.97的格式。這樣是相當的麻煩。
所以在FCP的序列當中，格率不同是可以放在同一個序列上。當然就是以序列主要的格式當作最後的輸出格式。
不過序列本身也是可以在事後更改成不同的格式，可以在序列的選項中Setting裡面做更改。
另外，如果以不同的比例剪輯時，如4:3、16:9，輸入時會自動符合該比例的畫面顯示，也就是HDV 1440x1080輸入到標準 HD 1920x1080會自動擴展成16:9，或是4:3來說，會將16:9變成4:3的畫面，如果要變成Letter Box上下有黑邊的效果，就要自行調整大小來符合畫面的大小。
使用 Color 調色軟體，請記得使用雙螢幕時也要調色
最近開始學習使用Final Cut Studio 2裡面的新軟體與新功能。
先來討論一個問題，就是螢幕色彩調整的問題，因為使用Color的時候，發現如果使用雙螢幕顯示，如果兩邊的螢幕沒有做校色的動作，兩台螢幕所呈現的顏色會完全不相同，尤其是色溫的部份。
所以又將我的Eye one Display校色器拿出來將我兩台液晶螢幕做調校。但是因為我兩台蘋果的螢幕基本上是不同型號，而且買的時間也不相同，所以調整起來相當的累，尤其是那台老的22寸。而且一校色，在螢幕完全暗的情況下，才發現有暗的亮點，而且有三點，不過在正常顯示下，看不出來，而且也來不及換了，因為過保固粉久了！
當然23寸那台也是有一個亮點，算了，正常顯示也看不太出來。
在使用Eye One調整時，記得將周遭的燈光都關掉，因為會影響到亮度的調整，尤其是在進階的調整時。比較建議用進階調整，因為我一開始用快速調整，發現兩台不同規格的調整結果會有很明顯的不同。所以還是用進階的方式比較接近。
因為除了在使用Color時，兩邊的螢幕必須是相當接近的顏色效果（最好是一樣，這個液晶比較容易達到，尤其是DVI數位界面的）。同時在使用FCP時，使用另一個螢幕觀看時，也是會有影響。
還有因為手邊剛好借了一台MacBook Pro 17"最新的那一台，是LED面板的，在調整亮度時，發現在顯示器的選選項中有一個“當環境光改變時自動調整亮度”，在調整的過程中，也請記得將這個選項取消，因為在前面提到，在調校時必須將所有的燈光關掉，所以會影響到調校的結果。
在完成調整之後，還是發現到不同型號與購買時間的液晶螢幕還是沒辦法顏色相近。所以得到一個結論，那就是如果要使用Color或是在FCP裡面做色彩調色的操作，使用雙螢幕盡量是使用同型號，甚至是同一時間購買（因為LCD的發光背板會隨著時間亮度會慢慢衰減變暗）。
因此，想要使用iMac或是MacBook Pro外接雙螢幕來跑Color或是FCP，說實在的在調色的部份，要先校色看看，是否兩台螢幕的顏色可以趨近一致。
否則的話，兩台顏色不同，那就無法達到調色的標準結果。
同時要校正色彩，用人眼去辨別並不是很準確，所以購買如Eye One Display校色器是滿重要的。目前怪賓氣，另外一個廠牌有特價，如果有興趣的可以自行去參考看看。
以上建議。
先來討論一個問題，就是螢幕色彩調整的問題，因為使用Color的時候，發現如果使用雙螢幕顯示，如果兩邊的螢幕沒有做校色的動作，兩台螢幕所呈現的顏色會完全不相同，尤其是色溫的部份。
所以又將我的Eye one Display校色器拿出來將我兩台液晶螢幕做調校。但是因為我兩台蘋果的螢幕基本上是不同型號，而且買的時間也不相同，所以調整起來相當的累，尤其是那台老的22寸。而且一校色，在螢幕完全暗的情況下，才發現有暗的亮點，而且有三點，不過在正常顯示下，看不出來，而且也來不及換了，因為過保固粉久了！
當然23寸那台也是有一個亮點，算了，正常顯示也看不太出來。
在使用Eye One調整時，記得將周遭的燈光都關掉，因為會影響到亮度的調整，尤其是在進階的調整時。比較建議用進階調整，因為我一開始用快速調整，發現兩台不同規格的調整結果會有很明顯的不同。所以還是用進階的方式比較接近。
因為除了在使用Color時，兩邊的螢幕必須是相當接近的顏色效果（最好是一樣，這個液晶比較容易達到，尤其是DVI數位界面的）。同時在使用FCP時，使用另一個螢幕觀看時，也是會有影響。
還有因為手邊剛好借了一台MacBook Pro 17"最新的那一台，是LED面板的，在調整亮度時，發現在顯示器的選選項中有一個“當環境光改變時自動調整亮度”，在調整的過程中，也請記得將這個選項取消，因為在前面提到，在調校時必須將所有的燈光關掉，所以會影響到調校的結果。
在完成調整之後，還是發現到不同型號與購買時間的液晶螢幕還是沒辦法顏色相近。所以得到一個結論，那就是如果要使用Color或是在FCP裡面做色彩調色的操作，使用雙螢幕盡量是使用同型號，甚至是同一時間購買（因為LCD的發光背板會隨著時間亮度會慢慢衰減變暗）。
因此，想要使用iMac或是MacBook Pro外接雙螢幕來跑Color或是FCP，說實在的在調色的部份，要先校色看看，是否兩台螢幕的顏色可以趨近一致。
否則的話，兩台顏色不同，那就無法達到調色的標準結果。
同時要校正色彩，用人眼去辨別並不是很準確，所以購買如Eye One Display校色器是滿重要的。目前怪賓氣，另外一個廠牌有特價，如果有興趣的可以自行去參考看看。
以上建議。
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